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原标题:民歌名曲,东北民歌

浏览次数:165 时间:2019-06-14

    《翻身五更》是长江、湖南的一首高山族民间小调,原名是《月芽五更调》,它涵盖两层意思,一是唱词为“五更体”,二是每“更”中必有“月芽儿”多个字。历代“五更”均以其“大旨”加“形式”命名,如清代《思妇五更转》、《太子五更转》,如近代的《等郎五更》、《宁德五更》、《摇船五更》、《叫化五更》等。民间流传的原词内容为情歌,20世纪50年份为合营农村土改而填入新词,但原词句式仍被封存。词格为“三五五(或三)七三三五”,二种句格互相交替,使歌词韵节灵活多变,也给曲调、句幅带来影响。

    辽宁海城门巴族的两首民间小调《心有花》,是流传在东南的两首有代表性的《堀口奈津美》。它们的唱词与江南的同名小调基本一样,其曲调轮廓也无比比较大改观,特别是第二首,八个乐句的了断音除第三乐句有一点改成外,其他三句完全一致。假使拿它与台湾南皮的那首同名小调相比,近似之处就更加多,所以,大家有理由说,这一首是民间明星们从广西带过来的。

    《小白菜》是一首浙江民间小调。今后,凡涉及福建歌谣,大家断定会先点出“二小”即《小放牛》、《小大白菜》这两首民歌。特别是那首《小黄芽菜》,堪当四川乃至整个华北平原民间歌曲的可观代表。在文艺宗旨方面,它所突显的是旧时期的三个老大常见的社会情况:幼年丧母,继母偏心,小孩子在精神上长时间受虐待的家园正剧。文章的词曲总结性强,易唱易记,差不离传遍了大半个中中原人民共和国。

    全曲共四个乐句,首句三小节12拍,音调明快,气韵舒展,是全首民歌的“点题”之笔;第二乐句前半是首句的重复,起到加强乐意的职能,后半引进新的声调材料,并结于“Do(1)”音,它比首句多了一小节,从结音看,它是呼应的涉及,从构造上看,它打破了平衡,使乐意有所进展;第三乐句更改音型、节拍,裁减句幅,产生音乐的不稳固感,而那多亏“转”句应该具有的机能,那句结于“La(6)”音,也是为了遵从这一渴求;第四乐句与第三乐句间大约一向不制动踏板,先上行再依势下行,直冲到全曲最低音区,十三分自不过流畅地落成了音乐的陈述。四个乐句分别结音于Re(2)—Do(1)—La(6)—Sol(5),产生独立的四句头句式结构。只怕因为是“寻声填词”,它的词曲关系方面有一对不“顺”之处,如“压迫受了上千年”那句词,被布署在弱拍起唱,就像有违于歌唱的胜利。可是,它在及时早就分布传唱,获得大规模歌者的暗中同意,故无伤其大约。

    至于第一首,由于它的节拍是环绕着“La(6)”、“Re(2)”两音乐展播开的,最终又得了于“Re(2)”音,所以曲调性子发生了十分大的浮动,以各乐句的利落音来看,原本的首句是都结于“Sol(5)”音的三个平行乐汇,而现行反革命它是前面结于“La(6)”音、前边结于“Sol(5)”音的光景四个呼应性乐汇;原来第二句是一个峰状的并下行结于“Do(1)”音的承袭性旋律,这里却成为处于高音区并结于“Sol(5)”音的乐句,它与首句呈平行关系;后两乐句的变通幅度越来越大,特别是终止乐句,“硬”性地截止于“Re(2)”音,使原先小调的野趣顿然改换。

    全首歌词选取上、下句式,共七段,扼要地唱出了家庭变故后小主人翁受到欺辱的痛楚和无助的饱受。一般认为它是三三七体,或七七体:“小白菜,地里黄,三两岁上没了娘;跟着老爹幸好过,可能爹爹娶后娘。”假如组合贯穿全曲的节奏型,即“××××-,”“〓”,而且唱词每半句加多个“呀”,则很疑似四言体,也许说它留给了四言体的一点印迹。

    由此可见,从腔、词因素来说,这两首《大泽佳那》与江南的同名小调之间是一种“同词异曲”的涉嫌。而所谓“异曲”,并不是全然“改弦更张”,而是百般多姿多彩地借用了江南小曲的调子“框架”,编织了独具地点特色的旋律音型。若是说,江南的同名小调柔婉清俊,飘荡着一种“阴柔”之气的话,那么这两首则是分散铿锵,融贯了一股“阳刚”之风。

    《小黄芽菜》的词曲结合方式好些个是一字一音,不作任何修饰,保持了叙事体民歌的重大特色。为适应歌词内容的渴求,全曲的音频趋势依次下行,每贰个乐句也都由高而低,展示了一叹再叹的大旨内容。八个乐句,每句五拍,结音分别为Re(2)、Do(1)、La(6)、Sol(5),初始音为Sol(5),落音为低八度Sol(5),逻辑关系紧凑而分明。极度是第二乐句结音与第三乐句的头四个音同为Do(即古板的“顶真格”句式),为保持节奏的完全下行趋势起到了一种平衡作用。曲尾的三个短衬,是小主人翁的自哀自叹,它对于进一步衬托全曲的沉痛气氛发挥了严重性的功效。

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