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原标题:亲朋纪念中的余友涵,余友涵的不二诀要历程与

浏览次数:85 时间:2019-06-22

  今天(12月23日)特别高兴可以在中国唯一的公立美术馆,举办余友涵老师的回顾展,我也很荣幸可以参与到其中。我在讨论会之前看了展览,并勾起了很多回忆,特别是余友涵的早期作品。实际上,今年(2016年)早些时候在龙美术馆展出过余友涵70年代到80年代中期的早期作品,基本是城市风景系列为主。今天我们在PSA看到的是更全面的展览,是余友涵从学习西方当代艺术到完成自己作品风格建立的整个时期。所以我觉得这个展览可以让观众看到一个更加全面、立体的余友涵。

  余友涵的艺术历程与艺术属性

图片 1展览海报

  刚才在楼上看这些早期的作品有很多回忆,我是1980-1983年在上海工艺美校学习,当时余友涵在那儿做老师,我有幸成为了他的学生,得到了关于当代艺术的启蒙。有很多作品,我在他的宿舍和画室看到过。现在艺术家的工作室都很专业,但在当时他有这样一块地方画画已经很不容易了。我记得余友涵在一个板凳上放了一个很大的画布,画完以后再放到双人床的上面。

  嘉宾:余友涵、李晓峰、丁乙、薄小波

2016年7月23日下午,“余友涵:1973-1988作品展”在龙美术馆(西岸馆)开幕,艺术家余友涵、龙美术馆馆长王薇等人出席了此次开幕。在上海的炎热夏季,这些未曾为外人熟知的“余友涵”,以一种真挚、质朴的样态呈现在龙美术馆工业化的展场之中。

  我们看任何一个艺术家的发展,都要放在当时的社会背景、生活背景中去观察。在当时的当代艺术背景中,有一个人有这样的觉悟、这样的动力去创造新的艺术世界,这是没有先例的,他走的是一条非常孤独的道路。那个时候没有美术馆、画廊、艺术经纪人,只有同道之间互相的欣赏、称赞,然后一起坚持下去。所以在这样背景下涌现出的当代艺术,以及像余友涵到今天仍保持着这种真情真意,我觉得是非常难能可贵的。这种真情实意指的是余友涵没有任何的策划,没有任何预见性地去想“我的艺术作品要挂在美术馆里,要成为博物馆的一部分。”

  主持:李晓峰

图片 2新闻发布会现场从左至右:余友涵、王薇图片 3新闻发布会现场艺术家 余友涵图片 4新闻发布会现场龙美术馆馆长 王薇图片 5展览开幕现场

  我觉得因为这样的一个时期,有像余友涵这样的前辈们执著地奋斗着,才成就了今天当代艺术的红红火火。像薄小波、李晓峰,我们都是二十多年的朋友,像薄小波他虽然是文汇报财经板块的记者,但他比文汇报的艺术记者还要艺术,他和艺术家的联系非常紧密。(在当时)就是这样有几个同道,促成了这种坚持和坚守,又走到了今天。今天说这些,是想向余友涵致敬,能在中国这样转折的文化背景里涌现出这样一位伟大的艺术家,是非常不容易的。

  时间:2016年12月23日(星期五) 15:00-16:00

作为85’新潮和政治波普的代表人物,余友涵对于中国当代艺术和上海地区的先锋实践有着毋庸置疑的意义。然而,在我们熟悉的“余友涵”之前,有着长达十余年的探索期。这个不为外人知的探索期,如同艺术家先锋实践的脐带,为之后成熟期的余友涵输送了成长必要的养分。自余友涵1973年从中央工艺美术学院后至20世纪80年代,梵高、塞尚、莫奈等国外艺术家次第进入中国艺术家的视野,余友涵的艺术实践已不满足于纯粹的写实风景。在这15年间的创作之中,艺术家逐步完成了从风景向抽象转换的早期尝试。从1973年在石家庄李村的写生创作开始,余友涵在构图、色彩上独到的审美已经显现;而到80年代,艺术家抽象风格的线条在作品之中得以表现,比如创作于1984年的《泰安路一弄堂内》。在这个转变过程之中,余友涵的作品与同时代宏大叙事的主题性绘画区别开来,“美”被他以最直观的方式得以展现。

  地点:上海当代艺术博物馆 一楼psD

图片 6余友涵《邻居女孩》纸本油彩1973图片 7余友涵《石家庄李村农舍》纸本油彩1973图片 8余友涵《青岛街道》纸本油彩1979图片 9余友涵《外岗小桥》纸本油彩1978图片 10余友涵《吴兴路》纸本油彩1980图片 11余友涵《自画像》布面油彩1982图片 12余友涵《衡山宾馆》1982图片 13余友涵《武康大楼》布面油彩1983图片 14余友涵《贝多芬静物》纸本油彩1983图片 15余友涵《常熟路113弄》纸本油彩1984图片 16余友涵《泰安路一弄堂内》纸本油彩1984

  语言:中文

从展览结构来看,此次展览依据创作时间和内容题材,分为北方乡村、工艺美校、上海街景、异乡小景、静物写生五个部分。在这样的脉络之中给观众提供了一个契机,使得观者得以近距离看到上海本土最重要的艺术家之一,余友涵在形成他独特的抽象艺术风格前,最质朴和真挚的早期创作和探索的历程。通过了解余友涵整体的艺术创作历程,了解到一个艺术家对“艺术”和“美”最纯粹的研习和探索过程,感受到艺术家在创作过程中内心的尺度和张力。据悉,此次展览将持续至9月25日。

  *本场讲座免费,无需预约,请提前15分钟入场。

  关于讨论

  余友涵先生是中国重要艺术家,也是中国当代艺术发展中的积极参与者。 余友涵迄今为止规模最大,内容最为全面的回顾展将于上海当代艺术博物馆举办。在正式开展前,本周五下午3点至4点,余友涵本人、李晓峰、丁乙以及薄小波将共同召开一场以“余友涵的艺术历程与艺术属性”为名的讨论会,让你了解一个全面的余友涵。

  讨论会将从本次展览的几篇评论文章出发,嘉宾们将围绕高名潞的《粗茶淡饭和精微广大》与龚彦的《药丸与钻石》来解析余友涵艺术的双重变奏。根据薄小波论余友涵的《“心灵有多少需要,艺术就有多少创造”》和冯原提出《“时代之俑”与余友涵的“记忆之宫”》解读余友涵艺术的因果关联。依照丁乙谈余友涵绘画的《构成与书写》到保罗·葛思谛(Paul Gladston)对余友涵艺术《作为审美现代性轨迹之意义的批判性思考》解读余友涵艺术的创作属性与艺术定位。并参照李晓峰的《几个余友涵?》初探余友涵的艺术观念及源流。

  讨论嘉宾

  余友涵

  中国重要当代艺术家。1943年出生于上海,1973年毕业于中央工艺美术学院,曾执教于上海工艺美术学校,现生活工作于上海。余友涵学习西方现代绘画创作技巧,尝试用于表达中国深厚的民族文化和民族精神,掘进出自身的艺术风格,代表作包括“圆”系列、“啊,我们”系列等。上世纪90年代初,余友涵以政治波普艺术家的身份收获国际关注,获邀参展“后89’香港中国现代艺术展”(1993)、威尼斯双年展主题展(1993)和巴西圣保罗双年展(1994)等,是最早活跃于国际艺坛的中国当代艺术家之一。

  李晓峰

  著名艺术批评家,上海大学美术学院史论系教授,上海大学艺术研究院副院长。

  丁乙

  1962年4月生于上海,先后毕业于上海工艺美术学校、上海大学美术学院。现为上海视觉艺术学院美术学学院教授。任中国美术家协会实验艺术委员会委员、中华艺术宫学术委员会委员、上海当代艺术博物馆学术委员会委员、西安美术馆学术委员会委员、上海双年展学术委员会委员、上海艺术设计展艺术委员会委员、上海市美术家协会理事、上海市创意设计工作者协会副主席、《创意设计源》杂志编委。

  薄小波

  文汇报资深记者,艺术爱好者,非职业的艺术评论作者,余友涵艺术长期的观察者。

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