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原标题:日本首都画院获捐贺友直小说,贺友直艺术回看

浏览次数:59 时间:2019-07-06

由中国美术家协会、北京画院、中华艺术宫共同主办,北京画院美术馆承办的“睿心天地——贺友直艺术回顾展”将于 2016年11月21日在北京画院美术馆隆重开幕。本次展览汇聚了贺友直先生的连环画及风俗画代表作,以百余幅作品回顾贺友直的艺术历程,共同纪念这位连环画大师。

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  与兴

此展是自2007年北京画院美术馆推出的“二十世纪中国美术大家系列展”中的第41个展览,也是继2009年“方寸回望——贺友直连环画原作展”之后,贺友直的作品第二次亮相北京画院美术馆。

2016年11月21日,北京初雪,适逢“中国美术奖·终身成就奖”、著名连环画家贺友直先生95岁的生日。上午十点整,由中国美术家协会、北京画院、中华艺术宫共同主办,北京画院美术馆承办的“睿心天地——贺友直艺术回顾展”在北京画院美术馆隆重开幕。同时,展览座谈会也于北京画院六层举办。

  贺友直曾说,画连环画就是画故事,不仅仅是在一张纸上画故事,并且要画有头有尾的完整的一个故事。为了更好地用一个个“故事”,去讲述贺友直的艺术历程,11月21日在北京画院美术馆开展的“睿心天地——贺友直艺术回顾展” 就以“故事”为单元设置板块,汇聚了百余幅贺友直的连环画及风俗画代表作,并配以连环画出版物及相关文献,以多样化的展览形式向观众讲述一位智者的艺术天地。

图片 2朝阳沟-16 中华艺术宫藏

图片 3展览现场图片 4北京画院副院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮主持开幕式图片 5北京画院院长王明明致辞图片 6贺友直先生生前好友,中国文艺评论家协会副主席毛时安先生致辞图片 7艺术家、艺术评论家谢春彦先生致辞

图片 8朝阳沟-16 贺友直 中华艺术宫藏

睿智生活,图画里白描世间真情

本次展览分为“我自民间来”“山乡巨变”“朝阳沟”“十二月历图”“二十四孝图”“新加坡双林寺建寺历史画稿”等几大系列,汇聚了贺友直先生的连环画及风俗画代表作百余幅,详细而系统地回顾了贺友直的艺术历程,以共同纪念这位连环画大师。

  此展是自2007年北京画院美术馆推出的“二十世纪中国美术大家系列展”中的第41个展览,也是继2009年“方寸回望——贺友直连环画原作展”之后,贺友直的作品第二次在这里亮相。同时,该展览也入选了2016年国家美术作品收藏和捐赠奖励项目。

我国连环画的创作兴起于二十世纪初的上海,五十年代后进入创作黄金期。连环画在中国的产生和发展都是立足于对社会发展的记述、表现与宣传。贺友直是二十世纪最具代表性的连环画家之一,共创作《山乡巨变》、《李双双》、《白光》、《朝阳沟》、《小二黑结婚》等百余本,近万幅连环画作品。“从生活中捕捉感觉,从传统中寻找语言,从创作实践中发现自己”,贺友直总结的“三句真经”全面地概括了老先生连环画创作的要义。从生活中来、到生活中去已经成为了他的创作的“灵魂”。贺友直的创作反映出他植根于生活的创作态度。他精心研习传统绘画技法,从传统中寻汲取养分和灵感,用富有生命力的白描形式将现实生活与中国传统绘画手段进行巧妙的结合。他在创作实践中反复探索,沉到生活中,浸到创作中,总结出“四小”的连环画创作规律——“小道具、小动物、小动作、小孩子”。其重要的连环画作品《山乡巨变》经过两次反复易稿,丢掉了自己过往的创作方法与形式,从传统中找到出口,发现属于自己的艺术语言。《山乡巨变》后的《朝阳沟》,贺友直没有重复自已以往的创作,开始突破文字脚本的条框,不再用图画翻译文字,而是开始思考如何发挥绘画的创造性,在文字的要求下再度创造与阐释,有意识地带入情感化的表现。他的作品已独立于文学作品之外而具有独特的审美价值。贺友直的连环画作品走进了人们的日常生活,成为了当时颇具时代精神的艺术象征。

此展是自2007年北京画院美术馆推出的“二十世纪中国美术大家系列展”中的第41个展览,也是继2009年“方寸回望——贺友直连环画原作展”之后,贺友直的作品第二次亮相北京画院美术馆。

图片 9儿时玩耍·看小书 贺友直 北京画院藏

贺友直尽管只接受过小学教育,但他却如一位大彻大悟的智者,有着独立的思考,为人低调、谦虚。贺友直曾任中央美术学院连环画年画系教授,他要求学生研究传统,鼓励学生探索创新,走出自己的路。任教期间,讲课最受学生欢迎的老师便是他。贺友直也是一位心胸开阔、乐观豁达的老者,幽默、风趣,“蜗居”在巨鹿路的四室一厅中持续不断地进行着创作。尽管在连环画创作上取得了一系列成就,贺友直却说“我只是个画小人书的。”

图片 10艺术家、批评家陈丹青先生致辞图片 11贺友直亲属致辞图片 12北京画院院长王明明为贺友直夫人谢慧剑女士颁发捐赠收藏证书

  从1949年画连环画开始,贺友直一直觉得由国家保存是他作品的最好归宿。迄今为止,贺友直家中的作品多数都已捐赠。2015年,贺友直将其91岁时创作,记录了他对故乡儿时记忆的风俗画作品《儿时玩耍》捐赠予北京画院收藏。2016年,新加坡的张美寅先生又向北京画院捐赠了自己收藏的一系列贺友直风俗画与连环画作品及图稿,包含《二十四孝故事》《新加坡双林寺建寺历史画》《十二月历图》《水浒十丑图册》等。这些作品通过这次展览得以首次与北京的观众见面。

图片 13出国朝圣稿-贺友直-北京画院藏

睿智生活,图画里白描世间真情

  我国连环画的创作兴起于20世纪初的上海,50年代后进入创作黄金期。连环画在中国的产生和发展都立足于对社会发展的记述、表现与宣传。贺友直无疑是20世纪最具代表性的连环画家之一,共创作《山乡巨变》《李双双》《白光》《朝阳沟》《小二黑结婚》等百余本,近万幅连环画作品。“从生活中捕捉感觉,从传统中寻找语言,从创作实践中发现自己”,贺友直总结的“三句真经”全面概括了其连环画创作的要义。贺友直的创作反映出他植根于生活的创作态度,同时,他精心研习传统绘画技法,从传统中汲取养分和灵感,用富有生命力的白描表现现实生活,并经过反复探索实践,总结出“四小”的连环画创作规律——“小道具、小动物、小动作、小孩子”。

宽广心田,方寸间记载人文风俗

我国连环画的创作兴起于二十世纪初的上海,五十年代后进入创作黄金期。连环画在中国的产生和发展都是立足于对社会发展的记述、表现与宣传。贺友直是二十世纪最具代表性的连环画家之一,共创作《山乡巨变》、《李双双》、《白光》、《朝阳沟》、《小二黑结婚》等百余本,近万幅连环画作品。“从生活中捕捉感觉,从传统中寻找语言,从创作实践中发现自己”,贺友直总结的“三句真经”全面地概括了老先生连环画创作的要义。从生活中来、到生活中去已经成为了他的创作的“灵魂”。贺友直的创作反映出他植根于生活的创作态度。他精心研习传统绘画技法,从传统中寻汲取养分和灵感,用富有生命力的白描形式将现实生活与中国传统绘画手段进行巧妙的结合。他在创作实践中反复探索,沉到生活中,浸到创作中,总结出“四小”的连环画创作规律——“小道具、小动物、小动作、小孩子”。其重要的连环画作品《山乡巨变》经过两次反复易稿,丢掉了自己过往的创作方法与形式,从传统中找到出口,发现属于自己的艺术语言。《山乡巨变》后的《朝阳沟》,贺友直没有重复自已以往的创作,开始突破文字脚本的条框,不再用图画翻译文字,而是开始思考如何发挥绘画的创造性,在文字的要求下再度创造与阐释,有意识地带入情感化的表现。他的作品已独立于文学作品之外而具有独特的审美价值。贺友直的连环画作品走进了人们的日常生活,成为了当时颇具时代精神的艺术象征。

  《山乡巨变》是贺友直代表作品之一。在创作时,他经过两次反复易稿,丢掉了自己过往的创作方法与形式,从传统中找到出口,发掘了属于自己的艺术语言。在这之后的《朝阳沟》,贺友直开始突破文字脚本的条框,不再用图画翻译文字,而是思考如何发挥绘画的创造性,在文字的要求下进行再度创造与阐释。这时贺友直的创作已独立于文学作品之外而具有独特的审美价值,走进了人们的日常生活,成为了当时颇具时代精神的艺术象征。

1996年起,贺友直转向风俗画的创作。期间先后创作了《贺友直画三百六十行》、《申江风情录》、《儿时玩耍》、《走街串巷忆旧事》等多组表现老上海社会风俗的系列作品及《贺友直画自己》、《我自民间来》、《生活记趣》等自传体连环画。贺友直曾说:“我转到风俗画,转得自然,转得合适。老上海、旧街巷、市井生活、人间百态,这些都在我的脑海里,拿起笔就能画,得心应手。”贺友直的这种转变,是他对连环画创作的坚持与豁达,也让他的连环画创作在连环画整体消退的形势之下有了新的生命与活力。他将编文与绘画二者集于一身,自编自绘。他用连环画这门自己画了一生的绘画艺术形式,记录了一处处、一件件、一种种的地域文化和民间故事,在方寸间细腻生动地记录并再现了民俗民风,具有特殊的文献价值与艺术价值。

图片 14开幕现场嘉宾合影

  1996年起,贺友直转向风俗画创作。先后创作了《贺友直画三百六十行》《申江风情录》《儿时玩耍》《走街串巷忆旧事》等多组表现老上海社会风俗的系列作品及《贺友直画自己》《我自民间来》《生活记趣》等自传体连环画。贺友直曾说:“我转到风俗画,转得自然,转得合适。老上海、旧街巷、市井生活、人间百态,这些都在我的脑海里,拿起笔就能画,得心应手。”贺友直的这种转变,是他对连环画创作的坚持与豁达,也让他的连环画创作在连环画整体消退的形势之下有了新的生命与活力。他将编文与绘画二者集于一身,自编自绘。他用连环画这个自己画了一生的艺术形式,记录了一处处、一件件、一种种的地域文化和民间故事,在方寸间细腻生动地再现了民俗民风,具有特殊的文献价值与历史价值。

从1949年开始画连环画,贺友直心中一直觉得由国家保存是他的作品的最好归宿。迄今为止,贺友直家中的作品多数都已捐赠。2015年,贺友直将其九十一岁时创作记录了他对故乡儿时记忆的风俗画作品《儿时玩耍》捐赠予北京画院收藏。2016年,新加坡的张美寅先生向北京画院捐赠了自己收藏的一系列贺友直风俗画与连环画作品及图稿,包含《二十四孝故事》、《新加坡双林寺建寺历史画》、《十二月历图》、《水浒十丑图册》等。这些作品也都将首次在北京与观众见面。

贺友直尽管只接受过小学教育,但他却如一位大彻大悟的智者,有着独立的思考,为人低调、谦虚。贺友直曾任中央美术学院连环画年画系教授,他要求学生研究传统,鼓励学生探索创新,走出自己的路。任教期间,讲课最受学生欢迎的老师便是他。贺友直也是一位心胸开阔、乐观豁达的老者,幽默、风趣,“蜗居”在巨鹿路的四室一厅中持续不断地进行着创作。尽管在连环画创作上取得了一系列成就,贺友直却说“我只是个画小人书的。”

  贺友直虽然只接受过小学教育,但他却善于独立思考,成为一位大彻大悟的智者。贺友直曾任中央美术学院连环画年画系教授,他要求学生研究传统,鼓励他们探索创新,走出自己的路。他也成为那一时期最受学生欢迎的老师之一。贺友直被人们视作一位低调谦虚、乐观豁达的老者,尽管在连环画创作上取得了一系列成就,但他却常常说“我只是个画小人书的。”

图片 15儿时玩耍-做戏文-贺友直-北京画院藏

宽广心田,方寸间记载人文风俗

  一个艺术家总要留下些什么才能被历史所铭记。在北京画院院长王明明看来,“首先是作品,贺友直的作品已经站在了巅峰上,他创作的《山乡巨变》《小二黑结婚》等等已经进入了中国美术史的史册和连环画史的史册。可是这还不够,贺老还给我们带来了一种人生的启迪,是他的人品、画品以及他对艺术和人生的态度,还包括对自然的敬畏、对传统的敬畏。他的艺术成就很高,可是他的身段却是在最底层的,我觉得这才是真正的大师。他把作品都捐给了国家,可是他分文不取。这种美德正是我们现在这个时代所缺少的,把他的作品整理好、研究好,把他的精神传下去,是我们这一代人应该做的。”王明明表示,北京画院下一步会配合家属完成对贺友直作品的深入研究。他还特别感谢张美寅先生把其收藏了30多年的藏品捐给北京画院,此举对于完善北京画院贺友直研究尤为珍贵。

精品回望,故事中再现艺术天地

1996年起,贺友直转向风俗画的创作。期间先后创作了《贺友直画三百六十行》、《申江风情录》、《儿时玩耍》、《走街串巷忆旧事》等多组表现老上海社会风俗的系列作品及《贺友直画自己》、《我自民间来》、《生活记趣》等自传体连环画。贺友直曾说:“我转到风俗画,转得自然,转得合适。老上海、旧街巷、市井生活、人间百态,这些都在我的脑海里,拿起笔就能画,得心应手。”贺友直的这种转变,是他对连环画创作的坚持与豁达,也让他的连环画创作在连环画整体消退的形势之下有了新的生命与活力。他将编文与绘画二者集于一身,自编自绘。他用连环画这门自己画了一生的绘画艺术形式,记录了一处处、一件件、一种种的地域文化和民间故事,在方寸间细腻生动地记录并再现了民俗民风,具有特殊的文献价值与艺术价值。

  来源:中国文化报

贺老曾说,画连环画就是画故事。本次展览就以“故事”为单元设置板块,用一个个“故事”,去讲述贺友直的艺术历程,展现一位智者心中的艺术天地。

图片 16学术研讨会现场图片 17谢春彦先生主持学术研讨会

展览精选了系列风俗画《儿时玩耍》、《二十四孝故事》、《新加坡双林寺建寺历史画》、《十二月历图》、《水浒十丑图册》等作品,中华艺术宫藏贺友直的最具代表性连环画作品《山乡巨变》、《朝阳沟》及自传体连环画《我自民间来》,涵盖了贺老各个阶段的创作,配合连环画出版物及相关文献的呈现,以多样化的展示形式向观众呈现一个更全面、更立体、更真实的贺友直的艺术天地。

从1949年开始画连环画,贺友直心中一直觉得由国家保存是他的作品的最好归宿。迄今为止,贺友直家中的作品多数都已捐赠。2015年,贺友直将其九十一岁时创作记录了他对故乡儿时记忆的风俗画作品《儿时玩耍》捐赠予北京画院收藏。2016年,新加坡的张美寅先生向北京画院捐赠了自己收藏的一系列贺友直风俗画与连环画作品及图稿,包含《二十四孝故事》、《新加坡双林寺建寺历史画》、《十二月历图》、《水浒十丑图册》等。这些作品也都将首次在北京与观众见面。

本次展览于11月21日开幕,当日适逢贺老九十五岁生日之际,相信这将是对贺老最好的怀念方式。

图片 18从左至右:中国文联副主席、中央文史馆副馆长冯远,西藏美协主席韩书力先生及贺友直夫人谢慧剑女士

展览将持续至2017年1月3日。

精品回望,故事中再现艺术天地

图片 19山乡巨变-4 中华艺术宫藏

贺老曾说,画连环画就是画故事。本次展览就以“故事”为单元设置板块,用一个个“故事”,去讲述贺友直的艺术历程,展现一位智者心中的艺术天地。

附:贺友直简历

展览精选了系列风俗画《儿时玩耍》、《二十四孝故事》、《新加坡双林寺建寺历史画》、《十二月历图》、《水浒十丑图册》等作品,中华艺术宫藏贺友直的最具代表性连环画作品《山乡巨变》、《朝阳沟》及自传体连环画《我自民间来》,涵盖了贺老各个阶段的创作,配合连环画出版物及相关文献的呈现,以多样化的展示形式向观众呈现一个更全面、更立体、更真实的贺友直的艺术天地。

贺友直(1922——2016),浙江镇海县人,1922年生于上海。1949年开始创作连环画,两年后加入上海美术工作者协会。1952年参加上海连环画工作者学习班,随后分配至新美术出版社工作,任专职连环画创作员。1956年并入上海人民美术出版社。1981至1987年期间,于中央美术学院连年系任教,被教育部授予兼任教授职称。至今已创作连环画作品百余本,以及大量风俗画和文学插图等美术作品。其中《山乡巨变》获第一届全国连环画评奖绘画一等奖;《白光》、《十五贯》分别获第二届全国连环画评奖绘画一等奖和二等奖;《皮九辣子》获第四届全国连环画评奖绘画二等奖;《朝阳沟》获建国三十周年全国美展三等奖;《小二黑结婚》获第九届全国美展银奖;《贺友直艺术》(画册)获上海市第四届文学艺术优秀成果奖。先后参加 “连环画沙龙”(瑞士)、“贺友直连环画创作回顾展”(法国、德国)、“贺友直艺术展”(上海、广州)、“贺友直画故事”(新加坡)等展览。曾任中国美术家协会常务理事、中国美术家协会连环画艺委会主任、中国出版工作者协会连环画研究会副会长、上海美术家协会副主席、上海市

据悉,本次展览将持续至2017年1月3日。

图片 20水浒十丑图册(12开,24幅)-贺友直-北京画院藏图片 21我自民间来-60 中华艺术宫藏图片 22仲由为亲负米-贺友直-北京画院藏

图片 23贺友直先生创作的连环画作品图片 24展览现场贺友直先生生前绘画物品图片 25展览现场图片 26图片 27展览现场

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