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原标题:齐渭青的,_音乐家资源音信_雅昌新闻

浏览次数:170 时间:2020-01-27

白石老人在其去逝前一年出版的《齐白石绘画选集》序中自言:国内外竞言齐白石画,予不知其究何所取也。印与诗则知者稍稀,予不知知之者之为真知否,不知者之有可知者否。将以问天下后世。作为天下后世之人,笔者自鲁迅美术学院中国画系毕业后,即赴日本留学、旅居,达16年。绘画创作的同时,更专注于中国名家字画的学习、研究、鉴定、购买与回流,其中以齐白石的作品为重点专研对象之一,时间虽不算短,却仍感肤浅,值此齐白石诞辰150周年之际,特撰文为纪,如能被老人归为不知者之有可知者当自心满意足。

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20世纪20-30年代,海外对齐白石作品的追购、收藏与研究现象是中国画在国际上占有地位、产生影响的一个重要原因,也是中国文化走向世界的一个重要结点。众所周知,齐白石艺术生涯中最早的海外联系始于日本,也正是通过日本画坛,其国际声誉大增,进而影响到国人对其作品的多爱与追捧,故老人的画作在日本存量较大。随着中国经济的发展,艺术市场的繁荣,自日本回流的中国名家字画真品早已成为国内乃至世界各大拍卖公司的重点宣传对象,其中回流的齐白石作品更是宣传重点中的亮点与热点,单品成交价屡创新高,个人作品总成交额更是连年高居榜首。

齐白石

这一方面显示出白石老人艺术魅力之强劲,艺术成就之高远,后人几无超越,另一方面也折射出日本当是海外民间保有齐白石作品数量较大,或许当是最大处,同时也是海外研究齐白石艺术较为深入的国度之一。

齐白石在《齐白石绘画选集》的前言中说:国内外竞言齐白石画,予不知其究何所取也。印与诗则知者稍稀,予不知知之者之为真知否,不知者之有可知者否。将以问天下后世。这表明,齐白石对知者是有所怀疑的。然而在老人的艺术道路上,有两人可谓真知者陈师曾和须磨弥吉郎。

从日本曾保有的齐白石作品创作时期、艺术风格上看,结合老人生平,可知其作品流往日本的时间主要集中在1922年中日绘画联合展览第二回于东京举行,白石作品大放异彩至1937年抗日战争爆发,老人闭门谢客,建国后虽亦有流出,数量上当不及前。齐白石作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期,所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多,自然也成为了当今各大拍卖机构以及个人于日本回流的齐白石作品风格主流。

20世纪20-30年代,海外对齐白石作品的追购、收藏与研究现象是中国画在国际上占有地位、产生影响的一个重要原因,也是中国文化走向世界的一个重要结点。在一衣带水的邻邦日本,齐白石的艺术大放异彩,也正是通过日本画坛,其国际声誉大增,进而影响到国人对其作品的多爱与追捧,故老人的画作在日本存量较大。这一方面显示出白石老人艺术魅力之强劲,艺术成就之高远,后人几无超越,另一方面也折射出日本当是海外民间保有齐白石作品数量较大,或许当是最大处,同时也是海外研究齐白石艺术较为深入的国度之一。

我个人认为,从艺术成就上论,老人变法时期作品的格调应是较高的,也是别具一格的,因此尤为偏好。这一时期他的作品尚未脱去徐渭、八大山人冷俊、孤高的影子,堪称为雅,但又兼有了普通民众生活情调中的俗与新,而且这一时期老人非常注重笔墨的表现和淡雅之色的运用,功力精湛,画风严谨,大墨淋漓。

从日本曾保有的齐白石作品创作时期、艺术风格上看,结合老人生平,可知其作品流往日本的时间主要集中在1922年中日绘画联合展览第二回于东京举行,白石作品大放异彩至1937年抗日战争爆发,老人闭门谢客,建国后虽亦有流出,数量上当不及前。齐白石作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期,所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多,从艺术成就上论,格调也是较高的。

逍遥堂藏品齐白石芭蕉小禽、芭蕉蝉鸣

须磨弥吉郎

此两幅作品均回流自日本,且均为白石老人变法时期所作,他取生活中常见的小生命麻雀、蝉、小草入画,以农村和平民生活经历所赋予他的特殊视角及朴实的语言描绘自己熟知,而让传统文人、城市市民感到新鲜的题材和内容,送来点点滴滴的清爽与浪漫。这是前无古人的大胆尝试,在这里不妨理解为其将大雅引向平民化的过渡。

1938年须磨弥吉郎与美国大使同在某外交活动

逍遥堂藏品齐白石棕树瓦雀

如果说陈师曾的慧眼识珠让海外对齐白石作品奉若圭臬,那么在陈师曾之后,使齐白石作品继续在日本推广并产生重要的影响的另一个推介人便是日本人须磨弥吉郎。须磨弥吉郎(1892-1970),号升龙山人,室号梅花草堂,日本昭和时期著名外交官,历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间,借助其特殊身份的便利,须磨氏多有接触中国画家的机会,凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识,仅十年之功,便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同,须磨氏的收藏以中国近现代书画为主,其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说,须磨是以齐白石为中心,奠定其收藏近现代中国画的基础。

这是2004年回流自日本的又一幅齐白石变法时期作品,尺幅较大,近8平方尺,老人于作品包手处亲自题写棕树瓦雀白石画自题此签。更值得一提的是,作品透光可见,其左下和右上角两处,白石老人采取了在画心纸背面加盖木居士印章后,又裱入作品覆被内的方法进行防伪。

在须磨弥吉郎的笔记中,记载着二人交游的点点滴滴。齐白石与须磨弥吉郎的交往始于须磨弥吉郎收藏《松堂朝日图》之后的第三年(1929年)。 这年正月一日,须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈。须磨弥吉郎得闻齐白石对姚华极为推崇,这一点对他影响颇深。日后的收藏中,姚华作品成为他的又一重要选择。

旅居日本这16年,于日本民间过眼、过手属齐白石款的作品累计有数百件,其中真迹有百余件,所占比例较之国内还是比较高的,尤其是2005年以前,国内艺术市场的井喷之势尚未到来,人们对名家艺术真品购买的火热程度还不能动辄以天价定义,国人组团式地远赴东瀛淘宝更是不曾听说,那时日本民间所保有齐白石作品的真迹比例还能更高一些,于名家字画鉴定来讲,是令人满意的。那些年日本所保有的齐白石赝品亦多为老假与齐白石同时期人所造的假,装裱材料也都有一些年份,偶尔也可以见到早年北京荣宝斋制造的水印于日本当作真迹出售。近几年受巨大经济利益的驱动,国内齐白石的赝品开始大量涌入日本,制法不一而同,等待着国人再去把它们当宝从海外淘回来,倒有些侦查与反侦查的味道。

1933年,须磨弥吉郎到齐白石画室中与其叙谈,并谈及齐白石早年的山水画巨制《宋法山水图》。之后,须磨弥吉郎先后赴上海、南京任职,并回国任职和出使西班牙,正好避过了北平沦陷、齐白石闭门谢客的非常时期,从而也就避免了与齐白石见面的尴尬与不快。这段交游中断十余年后,于1954年再次复交。此年秋冬之交,须磨弥吉郎再次访华,先后游历广州、武汉和北京,并在北京重会时已94岁高龄的齐白石。齐白石将其所珍藏的姚华的《四君子图》相赠,不难看出齐白石和须磨弥吉郎的深厚交情。此后,须磨弥吉郎在其书的自序中写到在中国画领域中,我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上。我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新,他和他的绘画将永远活在我心中。

总结这些年于日本过眼过手的、早年流传过去的齐白石真迹,主要通过以下几个途径传到日本:

须磨弥吉郎旧藏

一是通过举办绘画展将齐白石作品销售到日本,如20世纪20年代的中日联合绘画展,建国后文物公司主办的中国艺术品进出口展是当时国家创汇的重要途径之一,以及60年代由日本政界元老、中日友好协会创始人西园寺公一创建的雪江堂特获中国官方准许购进齐白石作品,于日本举办巡回展,是为当时日本销售齐白石作品最具规模和影响力的渠道。

Lot805 『澄道-近现代绘画夜场』 齐白石(1863-1957) 放牛 纸本立轴 1924年作 出版: 1.《白石须磨旧藏美国旧金山、日本东京展》图35,1960年。 2.《看齐白石画》P25,王方宇(美)编,艺术图书公司,1979年。 展览: 1.须磨收藏齐白石作品展,De Young 博物馆,1960年3月1至6日,旧金山。 2.须磨收藏齐白石作品展,亚洲艺术博物馆,1960年,纽约。3.须磨收藏 齐白石作品展,亚洲协会,1960年,纽约。 4.须磨收藏齐白石作品展,日本桥白木屋,1960年,东京。 备注:须磨弥吉郎旧藏。须磨弥吉郎(1892-1970),生于日本秋田县,号昇龙山人, 室名梅花草堂。1919年起任外务省情报局长,1927年至1937年间于中国任职, 累升至日本驻南京领事馆总领事。须磨早年即与白石来往,将齐白石看作东 方的塞尚,是日本最重要的齐氏作品收藏家,并积极推动齐派作品在欧美的 影响。 13333.8cm 约4平尺

逍遥堂藏品齐白石紫藤柱石图

此帧佳构作于1924年,寓意含蓄,题材别致,是画家不可多得的一幅花鸟画佳作。画幅上方绘桃枝穿插于画面之中,桃花已然盛开,画家以满构图的形式描绘桃花,画幅下方放一板凳,上面放着系牛的绳索。全画以齐白石所独特的笔墨形式来表达这一绘画题材,并没有直接将牛描绘于画面之中,而是通过栓牛的绳来含蓄的表达放牛这一绘画主题,特殊的联想手法,恰到好处,迁想妙得可谓与名作《蛙声十里出山泉》相同,堪称绝妙之至的构思。令人观后,不禁莞尔一笑,赞叹其高超的绘画技巧,更佩服画家精妙的构思与画面处理。

此幅作品参加了1966年由日中文化交流协会、朝日新闻社、高岛屋于日本联合举办的齐白石展,并经此销往日本,雪江堂还特别印制了图录《齐白石展》,1997年香港太平洋图书公司又将这件作品出版在《齐白石集》中。2009年齐白石的这件《紫藤柱石》回流祖国,于北京匡时国际拍卖有限公司初次亮相,有幸购得。

Lot 806 『澄道-近现代绘画夜场』 齐白石(1863-1957) 杂画册 纸本册页 1922年作 出版: 1.《白石》,日本东京日本桥白木屋百货商店,三彩社制作,1960年。 2.《齐白石画》中国书画研究会编辑,(香港)太平洋图书公司,1971年。 3.《齐白石画集》何恭上编著,(台北)艺术图书公司,1973年。 4.《二十世纪中国画家研究丛书齐白石》图版134,天津杨柳青画社,1997年。 5.《近现代中国画名家齐白石》P20,上海书画出版社,2008年。 展览: 1.须磨收藏齐白石作品展,De Young 博物馆,1960年3月1至6日,旧金 山。 2.须磨收藏齐白石作品展,亚洲艺术博物馆,1960年,纽约。 3.须磨收藏齐白石作品展,亚洲协会,1960年,纽约。 4.须磨收藏齐白石作品展,日本桥白木屋,1960年,东京。 著录:《齐白石的世界》P134,郎绍君著,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年。 备注:须磨弥吉郎题签并题跋。 231310 cm 约0.3平尺

二是通过日本藏家、商人来中国购买后携带、销售到日本。谈到齐白石作品的日本藏家首先要提到的就是老人引为知己的日本外交家和艺术收藏家须磨弥吉郎,号升龙山人,室号梅花草堂,他曾撰文详细介绍了自己所收藏的齐白石作品的来龙去脉和艺术特点,而且将其放在中国现代绘画的发展过程中作具体的分析,学术价值颇高。从现已出版的须磨弥吉郎的笔记可知,他自1927年开始在中国的南京、北京等地大量购买、收藏齐白石的画作,有的从荣宝斋、豹文斋等古玩店购得,有的是通过文物掮客购得,更有直接从画家处求得的墨宝,数量达70余件。须磨弥吉郎在其书的自序中写到在中国画领域中,我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上。我对他的多次造访至今记忆犹新,他和他的绘画将永远活在我心中。1999至2000年须磨弥吉郎的后人将其所藏大部分齐白石作品捐赠给了京都国立博物馆,多为精品。京都也恰好是我于日本的旅居地,故每有齐白石作品展的档期定要前去参观,收获颇多。

本册写于1922年,正是须磨专事搜藏的特定期间,他自署签条,兼再三题跋称许,反映他嗜之甚深!

另一位日本早期收藏齐白石作品的重要藏家,也可以算作艺术掮客的是伊藤为雄,出生于日本爱知县。他1920年来到中国,在大连满铁调查科服务。因齐白石画作在日本大受欢迎,收藏家、商人争相订制,伊藤为雄即为其中重要的一位。从目前传世的画作题识可见,两人的关系从开始时称伊藤为雄为先生到后来变为仁弟,交情逐渐深入。齐白石不但卖画给他,还通过他卖画给其他日本人,并且还通过伊藤为雄出售自己手里的其他藏品,甚至齐白石还主动赠画给他,这在素来贬斥艺术掮客的白石老人那里是比较少见的。2011年11月中国嘉德国际拍卖有限公司秋季大型拍卖会上,拍出了27封齐白石在上世纪20年代至30年代中期写给伊藤为雄信札,信札内容丰富,大多详细记述了老人与伊藤为雄间画作交易事宜,引出了诸多二人间不为人知的前缘旧事。

齐白石这一年在日记中曾写道:大墨笔之意,难得形似;纤细笔墨之画,难得神似。处在向阔笔大写意转化时期的画家,时时感到两种画法的矛盾和达到形神俱似的困难。册中水墨花卉八开,如莲梗、松枝、水仙、葫芦、豆荚等,皆出诸大写意法,笔墨粗放,形似之余更摄神韵,得自然天真之趣。其中两开缀以水族或草虫,活泼生动,与花卉呈动静呼应,尤以像点睛般在蟋蟀身上略补一点颜色,更见经营之神妙!每开题款皆画家不同之别字或名号,自经慎思而非泛泛下笔,想见画家写来也自觉惬意,难怪亦得须磨这位知音同赏!

逍遥堂藏品齐白石群虾图、抬头见喜图

Lot 807 『澄道-近现代绘画夜场』 齐白石(1863-1957) 鱼虾蟹 纸本立轴 出版: 1.《散珍集成(二)》P151,河北教育出版社,2005年。 2.《南黄北齐》P51,人民美术出版社,2010年。 3.《嘉德二十年精品录近现代卷(一)》第174号,故宫出版社,2014年。 备注:町田德之助上款。町田德之助,日本横滨正金银行大股东。 9733.5 cm约2.9平尺

此两幅作品曾为伊藤为雄所藏,均出版于1967年杉村勇造编著日本求龙堂出版发行的《画人齐白石》中,2004年回流祖国,经由北京翰海国际拍卖有限公司公开拍卖。《群虾图》题识为伊藤仁弟雅正,白石山翁齐璜。老人不但称呼对方为仁弟,更是亲落齐璜本款,足见对对方的尊重。

陈锦涛、黄兴、孙中山、正金银行大股东町田德之助、正金银行经理儿玉谦次

此外大村西崖、野口勇、雪江堂、定静堂、槐安居等也都是齐白石作品于日本的早期重要藏家住处。

由题款知此作是白石老人为好友町田先生的精心之作。1922年中日联合绘画展览会后日本收藏界许多人开始购藏齐白石的作品,其中包括之前提到的昇龙山人须磨弥吉郎以及日本横滨正金银行高层伊藤为雄。而由伊藤推荐,齐老与横滨正金银行高层来往日益密切。本图上款人町田德之助便是其一。实际上早在同盟会成立之初,正金银行便通过经济赞助支持革命社团,孙中山、黄兴、陈锦涛等人皆与之来往密切,孙还曾书赠町田德之助不少作品。

三是日本官、商主动索求或通过接受馈赠的方式将齐白石作品带往日本。上世纪20年代初白石作品从初被赏识到响誉世界,日本人的追捧与大力推介是功不可没的,从抗战爆发前的辗转购买,到侵华日军千方百计的勒索,虽然二者手段有着本质的差别,但其所体现出来对齐白石作品执着的喜爱是相同的,这也反映了日本民众艺术欣赏水平还是比较高的,期间最有名的故事当为老人受侵华日军长官土肥原贤二的淫威胁迫所画《螃蟹》看你横行到几时,表达的是老人可贵的爱国情怀。于侵华日军齐白石是绝对愤恨的,为此老人还闭门谢客,传为人生佳话,可暗地里又有多少汉奸以齐白石作品为礼赠予日本鬼子,白石老人未见都知。

Lot184『近现代及当代书画专场』 齐白石、朱梅邨、易克臬等 风雨楼图册 纸本册页 一函二册 1942年作 尺寸不一 备注: 1.胡鄂公、胡曲园、陈高佣、钱纳水、吴震修、陶菊隐、王松涛、程仲权题跋。胡鄂公(1884-1951),字新三,号南湖。湖北江陵人。1910年组建共和会,任干事长。1921年4月加入共和党,在天津创办《大中华日报》,反对袁世凯。抗日战争后,在上海任《时事新报》发行人兼总经理。伊藤武雄(1895-)1920年来华,在大连满铁调查科服务,1926年,由铃江言一介绍到广州采访第二次香港大罢工,曾与包括刘少奇在内的中国革命领导人有过直接的交往与联系。伊藤武雄、冈崎嘉平太、松本重治合著《我们生活中的中国》。伊藤武雄二三十年代活动于北京地区,因订画与齐白石渐次熟络。 2.易克臬题册首。易克臬(1883-1967),字敦白,号师心,湖南长沙人。清北京译学馆毕业,钦赐举人。民国时曾任湖南教育厅长、北京教育部教育司长。解放后任上海文史馆馆员。能篆刻,著有《师心室印谱》。

逍遥堂藏品齐白石榴开百子图

此套册页是由齐白石挚友胡鄂公于伊藤武雄在1942年离别上海回大连前所赠送,册中分别由齐白石绘风雨楼第三图,朱梅村作风雨楼话旧图、海上惜别图二图。以及一些志同道合的友人相互间的题赠惜别,其中涵括有胡鄂公、胡曲园、陈高佣、钱纳水、吴震修、陶菊隐、王松涛、程仲权等人题跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、铃江言一等,也都是马哲及共产国际的先行者和追随者,这本册页是他们之间友谊的最好见证,具有非常重要的历史意义。

此画2004年自日本回流,从其包手题签加濑谷部队长纪念。徐水县知事丁克强、商会长李佩显。可知,这件作品曾被中国两汉奸徐水县伪县长丁克强和商会长李佩显作为贺礼赠于鬼子队长加濑谷。1937年7月7日日寇发动卢沟桥事变后,9月19日就用重兵,侵占了河北保定地区的徐水县,任命了守备队长加濑谷和伪县长丁克强当时的商会长为李佩显。他们数次讨伐各村,制造惨案外,还单独多次屠杀徐水人民,罪恶滔天。如今此画的回归不知可否稍稍告慰老人在天的爱国情怀。

近些年来,随着国家经济的发展,艺术市场的繁荣,中华文化的吸引力不断地增强,中国早年流失海外民间的艺术品正以一定的规模,陆续地回到祖国,作为这股洪流中重要组成部分之一的齐白石作品,当然不让地成了回流重点,始终占据着国内各大拍卖公司宣传报道的头版,亦深深地吸引着各路买家的眼球,相信随着齐白石作品的陆续回归,真品、精品的不断呈现,对白石艺术的研究程度将会更加深入,内容更为丰富,角度更加全面,后世之人中将涌现出更多的对老人艺术知之者之为真知,不知者之有可知者。

愿艺术永恒,白石精神永续!

甲午夏日于逍遥堂

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